لقد حضرت مهرجان تورنتو السينمائي الدولي (Tiff) مرتين شخصيًا ، وأنا الآن ، في أوقات Covid السريالية هذه ، أشارك في المهرجان الذي يستمر 11 يومًا رقميًا. وعادة ، بالنسبة لأولئك الذين يسافرون إلى تورونتو من شبه القارة ، فإن الأيام الأولى كانت مليئة بالإرهاق الشديد. ليس هناك فارق زمني هذا العام ، ولكن هناك تأخر صافي. لقد جاهدت لمدة يومين مع شبكة WiFi سيئة تستمر في الاختفاء ، فقط لأقوم بمظاهر خاصة مفاجئة ومختصرة.

يسعدني أنه على الرغم من شبكة WiFi المزعجة الخاصة بي التي تمدد الفيلم الياباني ومدته 126 دقيقة ، تحت السماء المفتوحة لما يقرب من أربع ساعات ، بقيت معها. اضطررت. من أندر الأفلام النادرة – فيلم ياكوزا (نقابة الجريمة اليابانية / العصابات) من إخراج امرأة.

ياكوزا ربما يكون أحد أكثر الهدايا المحبوبة في اليابان للعالم بعد السوشي. إنه نوع من الأفلام لم يلهم المخرجين العظماء في جميع أنحاء العالم فحسب ، بل ساعد أيضًا في الحفاظ على العديد من المواهب والمؤسسات الكبرى. لكن أفلام الياكوزا كانت دائمًا مجالًا للرجال. أفلام عن رجال ألفا من إخراج المخرجين الذكور.

المخرج ميوا نيشيكاوا ، الذي كتب أيضًا سيناريو تحت السماء المفتوحة لم تصنع فيلمًا نموذجيًا من أفلام الياكوزا حيث تم تعريفهم من قبل المخرجين الرئيسيين ، على الرغم من أنها تستخدم العديد من استعارات الفانك بعد التقاعد التي غالبًا ما تصارع شخصيات ياكوزا السابقة معها ، خاصةً في تاكيشي كيتانو المذهل سوناتين (1993) وياسو فوروهاتا شيطان (1985).

يتتبع فيلمها ميكامي (كوجي ياكوشو) ، وهو أحد أفراد الياكوزا السابقين ، حيث عاد إلى العالم بعد أن قضى حكمًا بالسجن لمدة 13 عامًا بتهمة القتل. لكن العالم تقدم ، ولم يترك له مكانًا على الطاولة.

رجل فخور برخصة قيادة منتهية الصلاحية ومهارات قليلة قابلة للاستخدام ، يتعين على Mikami الآن أن يعيش من رعاية الدولة. يكاد يكون ذلك مؤلمًا جسديًا للرجل الذي لم يكن يفكر يومًا في التنفيس عن غضبه بسيفه أو قبضته عند أدنى إشارة إلى الإهانة.

على الرغم من أن Mikami يجد نفسه أحيانًا يتفاعل بطرقه القديمة ، إلا أنه لا يوجد تفكير أو عبوس أو غضب دموي في فيلم Nishikawa.

ومع ذلك ، هناك لمسة واضحة ومنعشة لامرأة في إيقاع الفيلم الإيقاعي واليومي حيث يختبر Mikami أفراحًا صغيرة وخيبات أمل كبيرة وكرم مؤثر للغرباء.

تحت السماء المفتوحة هو أكثر من فضول النوع. يبدو الأمر كما لو أن نيشيكاوا أشعل ضوءًا أبيض ساطعًا في ما كان حتى الآن عالمًا قذرًا مليئًا بالدخان مضاء بمصباح أصفر قديم خافت. ثم فتحت النوافذ وأطلقت بعض الهواء النقي.

يحتوي الفيلم على بعض اللحظات الجميلة والمؤثرة ، لكنه ليس فيلمًا رائعًا. تتعرج حبكة القصة ، وتسعى نيشيكاوا في بعض الأحيان إلى العمل على وجهة نظرها ، حتى أنها أوقفت القصة مؤقتًا لتلقي خطابات مسطحة وكئيبة. وأحيانًا ، عندما يكون البحث عن وظيفة لدى Mikami ، يبدو الأمر كما لو أننا نشاهد مقطع فيديو برعاية الحكومة حول إصلاح وإعادة تأهيل واستيعاب رجال العصابات السابقين.

ومع ذلك لم أستطع الابتعاد عن تحت السماء المفتوحة بسبب كوجي ياكوشو. إنه لا يسكن شخصية ميكامي. إنه يخلقها بمزيج من الإنسانية ، يتوق إلى حياة دنيوية حتى وهو يكافح مع BP عالية وبقايا رجل العصابات المستعرة الذي كان عليه من قبل. هذه المشاعر تكمن في حواره وتعبيراته بالطبع ، ولكن أيضًا في أصغر الإيماءات.

يجلب Yakusho إلى شخصية Mikami مزيجًا معقدًا من التواضع الهادئ والكرامة والسذاجة البسيطة. إنه أداء متحرك ومحسوب ولكنه مرن من قبل ممثل يخلق الداخلية ويجلب الشعور والمعنى والضعف حتى في المشاهد المخزنة ، مثل المكان الذي يجلس فيه ميكامي ويحدق خارج النافذة.
كوجي ياكوشو لا يمنح فقط أداءً مثيرًا تحت السماء المفتوحة. يرفعها بشرف.

…